博物館裝修設(shè)計注意事項是什么?主題融入才能吸引群眾，現(xiàn)在很多地方有博物館，它不單單是存儲歷史，也是一道旅游的熱點地。接下來給大家介紹一下博物館裝修設(shè)計注意事項。

　　博物館是保護、儲存我們的過去，幫我們“抵擋遺忘”，認(rèn)識一個逝去的年代，和自己的過去，并借此認(rèn)識當(dāng)下的自己。博物館從周邊環(huán)境和走向他的道路開始，給人一種過去的氣氛。??

　　不久前寫完《純真博物館》的帕慕克也把小說比作一個博物館。一部好小說，如狄更斯的《遠大前程》，應(yīng)該是他所描述的那個時代博物館式的展示。作家從一個時代、一個區(qū)域中，精心選出典型人物、事件、物品，加以描述。博物館的陳列，不單單是要你肉眼去看，而是讓你心智去明白，因為博物館保護、儲存我們的過去，幫我們“抵擋遺忘”。看小說的人，就好比星期天逛博物館的人，我們希望借助這樣的游逛，認(rèn)識一個逝去的年代，和自己的過去，并借此認(rèn)識當(dāng)下的自己。

　　但博物館的比喻又不應(yīng)狹義理解為它僅僅是一個時代的陳列。?帕慕克說，自1980年代以降，“后現(xiàn)代派小說”風(fēng)行全球，一些作家沉迷于小說的技法，常通過科學(xué)研究的手法，再現(xiàn)一個時代?？墒切≌f不應(yīng)該只是研究者的小說，也應(yīng)該是小說家的小說，是小說家通過小說的介質(zhì)，講述一個高于尋常生活羅列的真實。

　　說?？思{的《野棕櫚》就說明了小說“內(nèi)核”的存在。這本書本來是兩本書的穿插，兩本書分開，也可各自成書，可內(nèi)涵會大為改變，這說明?？思{還是在兩本書之間埋了一個需要讀者去找的“內(nèi)核”。?？思{的做法，影響了很多人。《野棕櫚》手法的模仿者包括奈保爾(《自由的國度》)、昆德拉(《不堪承受的生命之輕》)、納博科夫(《微暗的火》)、卡爾維諾(《看不見的城》)等。到底一部小說的內(nèi)核是什么，未必有標(biāo)準(zhǔn)答案。它需要讀者去找。但任何一部有內(nèi)核的小說，都應(yīng)該讓我們對于世界和自己的認(rèn)識更上一層樓。

　　上述是對博物館裝修設(shè)計注意事項做出的分析，裝修好的博物館在裝修設(shè)計時候就已經(jīng)把歷史或者博物館的一些主題融入在設(shè)計中，能幫助我們更好的了解歷史，另外好的裝修設(shè)計更能吸引人們常來此地。